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Lumière sur ...

Léonce Perret était un comédien, metteur en scène puis auteur, acteur, réalisateur et producteur de films cinématographiques, né le 13 mai 1880 à Niort (Deux-Sèvres) et décédé le 14 août 1935 à Paris.

Acteur au théâtre puis au cinéma, il devint réalisateur de courts-métrages et obtint une forte notoriété dans le paysage cinématographique français. Souvent décrit comme un avant-gardiste, Léonce Perret apporta de nouvelles techniques de cadrage, d?utilisation de la lumière et d?accompagnement musical. Figure emblématique de la société Gaumont jusqu?en 1917, il s'expatria aux États-Unis où il commença à produire certains de ses films, notamment son fameux Lest we forget (N?oublions jamais) en 1918. De retour en France, ses films K?nigsmark (1923) et Madame Sans-Gêne (1925, première coproduction franco-américaine) lui assurèrent le succès.

Découvreur de nouveaux talents, Léonce Perret fit participer de nombreuses idoles françaises et américaines de son époque telles que Abel Gance, Gloria Swanson, Gaby Morlay, Arletty, Suzanne Grandais, Mae Murray ou Huguette Duflot.

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    Le saviez-vous ?

    • En France, les principaux collaborateurs de création d'une oeuvre cinématographique doivent être titulaires d'une carte d'identité professionnelle, cette carte est délivrée par le CNC. Elle régit la carrière des professionnels du cinéma dans la plupart des branches du métier, du maquillage à la réalisation en passant par le montage et la prise de vues.
    • Quand Wong Kar-Wai entame le scénario de In the Mood for Love, il a l'ambition d'écrire trois histoires sur le thème de la nourriture et des relations amoureuses. Le film devait s'ouvrir sur l'autocuiseur qui a marqué une véritable révolution pour la ménagère asiatique, une deuxième histoire évoquait les nouilles précuites et une troisième, le fastfood. La première intrigue éclipsera finalement les autres.
    • Le terme zoom provient d'un mot anglais qui apparaît à la fin du XIXe siècle pour désigner un bourdonnement ou un vrombissement. Il est ensuite appliqué aux avions dans leurs acrobaties lorsqu'il effectuaient des piqués ou des chandelles. Le sens évolue pour exprimer l'idée d'un déplacement rapide et c'est enfin dans les années cinquante qu'il est adopté en français pour signifier l'agrandissement de la zone centrale de l'image.

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