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Le Jardin des délices
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Le Jardin des délices est le nom d'un triptyque de Jérôme Bosch. Le nom de la peinture centrale a donné son nom à l'ensemble.
| Jardin des délices |
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| Hieronymus Bosch, 1504 |
| Peinture sur bois |
| 220 × 195 cm |
| Musée du Prado |
Sommaire |
[] Prédécesseur
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 Der Heuwagen (Le chariot à foin), panneau central |
[] Présentation
[] Volets ouverts
- le triptyque, comme son nom l'indique, comporte trois panneaux :
- gauche : jardin d'Eden ou le Paradis
- centre : jardin des délices ou extension d'Eden où vivent les enfants d'Adam et Eve
- droit : l'Enfer
Il s'agit de l'un des triptyques les plus énigmatiques de l'histoire de l'art. Jérôme Bosch y présente l'expression plastique d'une pensée par l'emploi d'images au puissant symbolisme. La thématique de ce triptyque est d'abord celle du Salut. La dimension satirique ne peut pas échapper au spectateur; il s'agit d'une critique de la société et de L'Eglise qui semble déjà annonciatrice de la Réforme.
Communément, le panneau de gauche évoque le Paradis terrestre, l'Eden, par son aspect relativement serein, ses bizarreries encore douces et équilibrées, peu nombreuses et n'atteignant pas le corps humain. Un couple nu et innocent semble marié ou présenté par une sainte figure a la gestuelle qui révèle sa divinité. Il est communément admis que ce panneau est la représentation du moment où Dieu présente Ève, tirée du corps d'Adam endormi: "A ce coup, c'est l'os et la chair de ma chair! Celle-ci sera appelée femme car elle fut tirée de de l'homme celle-ci" (Genèse 2,23). Cette interprétation est renforcée par l'arbre exotique à la gauche de la scène, évoquant, par sa plastique fantaisiste, l'Arbre de la Connaissance. Le vaste panorama vierge de présence humaine, constitué de vastes prairies et d'animaux parfois fabuleux mais non monstrueux (éléphant, licorne, singe, girafe, lapin, paon), lisible par étape comme le volet droit du Chariot de foin ou Le Jugement Dernier peut situer chronologiquement la rencontre, par le rapprochement aux premiers vers de la Genèse qui décrit la création du Monde, dont les premières étapes seraient représentées par la sphère obscur et bouillonnante de vie, représenté au verso du triptyque et visible que lorsque celui ci est fermé.
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[] Volets fermés
La présence à la fois forte et fragile de cette sphère terrestre représentée comme un globe cristallin ou une bulle de savon en suspension dans l'espace sombre des ténèbres, bouillonnante de vie et de phénomènes aquatiques, minéraux et végétaux, devrait susciter une émotion religieuse chez le spectateur. Il s'agit du troisième jour de la Création, selon W. Fraenger, lorsqu'une "buée fertile" féconde le monde minéral et permet l'émergence des premiers végétaux, et avant la conception des "luminaires" qui marque "les époques, les jours et les années" (c'est-à-dire le Soleil, la Lune et les étoiles), créations du quatrième jour. Il s'agit bien de la Genèse (répétons-le, car le triptyque, une fois ouvert, ainsi que la majorité des ?uvres de Bosch, ne sont pas aussi évidentes), comme le confirme les deux phrases inscrites en lettres gothiques dorées en haut de chaque panneau. Le volet gauche porte les inscriptions "Ipse dixit et facta sunt", et le volet droit "Ipse mandavit et creata sunt". Ces vers proviennent des psaumes d'Isaïe: "Lui parle, ceci est. Lui commande, ceci existe", ce qui renvoi à la Genèse: Dieu dit: Que la lumière soit! Et la lumière fut (Genèse 1-3). Au sommet à gauche, un personnage âgé, assis dans une trouée de nuage et tenant un livre. Les références iconographiques ne nous trompent pas: il s'agit de Dieu, d'autant plus qu'il ressemble particulièrement au Dieu de l'un des fronts baptistaux de la cathédrale Notre-Dame, à Bois-le-Duc, sculptée Aert van Tricht en 1492. On observe les complémentarités suivantes: La Terre, le Ciel - La lumière, les ténèbres - et, du point de vue de la composition l'axe vertical et l'axe horizontal.
[] Analyses et essais
FRAEGER Wilhelm , Le Royaume millénaire de Jérôme Bosch, éd. Ivrea, Paris, 1993.
MARIJNISSEN Roger-Henri, RUYFFELAERE Peter, "ABCdaire de Jérôme Bosch", Flammarion, Paris, 2001
VAN SCHOUTE Roger, VERBOOMEN Monique, "Jérôme Bosch", La Renaissance du Livre, Tournai, 2000
D'un point de vue pictural, le jardin d'Eden évoque aussi l'Âge d'or.
- objet de l'article détaillé Analyse du Jardin des délices.
[] Site externe
- (en)Cliquer sur His works > triptychs > The Garden of Earthly Delights
- Annick Drevet-Tvermoès, Etats modifiés de conscience, art et rêve. Le jardin des délices de Jérôme Bosch Lire le document
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Cet article fait partie de la série Peinture |
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